Ampeg Reverberocket
Быстро забытый среди классических гитарных усилителей, Ampeg Reverberocket имеет долгую историю, а также репутацию оригинальной модели и качественной конструкции. В то время как многие музыканты считают Fender середины 60-х эталоном пружинной реверберации, во время обсуждения этой темы всегда найдется кто-то, кто возразит: “а вы вообще играли на Ampeg Reverberocket?” Если ответ “нет”, значит вы упустили модель, которая по мнению многих обладает самым богатым и насыщенным ревербом.
Reverberocket также известен как первый серийный усилитель от крупной компании, оснащенный реверберацией. Ampeg представил эту модель на летнем шоу NAMM в июле 1961 года, но годом ранее прототип схемы был добавлен к существующей модели Jet.
Самые ранние схемы Reverberocket датируются маем 1961 года, за полтора года до того, как появился первый ревербератор Fender Vibroverb. Однако дизайн Ampeg продолжал развиваться, часто приводя к появлению усилителей, которые радикально отличались по звучанию и ощущениям от предшественников, выпущенных всего несколько месяцев назад.
Рассмотрим Reverberocket внимательнее. Модели конца 61-го и начала 62-го имели выходной каскад, характерный для большинства усилителей мощностью менее 20 Вт той эпохи. Он генерировал 15 Вт от пары 6V6GT с выпрямителем 5Y3, что аналогично твидовому Fender Deluxe конца 1950-х или Princeton начала 60-х. В секции преампа использовались по паре 6SL7 и 6SN7.
Однако в конце 62-го или начале 63-го года Ampeg полностью изменил модель, выпустив Reveberocket 2 с лампами предусилителя 12AX7, 6U10 и 7199, выходными лампами 7591 и полупроводниковым выпрямителем. Новая схема включала независимые регуляторы низких и высоких частот, скорость и интенсивность тремоло, а также регулятор глубины реверберации, по-прежнему называемый эхом.
Почему такое кардинальное обновление и почему так скоро? Все сводится к противостоянию джазового и рок-н-ролльного гитарного тона.
Компания Ampeg Bassamp была основана в 1949 году джазовым пианистом и басистом Эвереттом Халлом, в первую очередь для производства басового усиления. Первой разработкой стал звукосниматель, прикрепленный к колышку, на котором стоит контрабас - изобретение, получившее название Amplified Peg, которое затем было сокращено до Ampeg.
Как и для любого звукоснимателя, для Ampeg требовался усилитель. Продукция компании распространялась среди джазовых музыкантов, поэтому и усилители были ориентированы на чистое звучание.
В какой-то момент вместе с Джессом Оливером Халл создает первый Reverberocket - усилитель с выходным каскадом, позволяющим делать резкий, перегруженный рок-н-ролльный звук. Но новая модель не встретила понимания среди джазовых гитаристов.
Покойный Кен Фишер был инженером в Ampeg в 60-х. Он рассказывал: “Этот R12-R Reverberocket, в котором использовались выходные лампы 6V6, был единственной попыткой Эверетта Халла сделать усилитель, который был бы близок к Fender. Но нужно понимать, что Эверетт Халл ненавидел рок-н-ролл. Он ненавидел дисторшн, так как верил, что усилители не должны искажаться.
Итак, в этих R12-R были синие динамики Jensen и лампы 6SN7/6SL7, которые давали жирный звук, хорошо подходящий для инди-рока. Модель продержалась недолго - все джазмены жаловались, что с усилителем что-то не так. Они перегружались слишком рано. Поэтому Эверетт Халл заменил выходные лампы на 7591. Но если бы их продавали как рок-н-ролльные усилители, они, вероятно, имели бы большой успех.”
Тем не менее недолговечный Reverberocket на базе 6V6 стал фаворитом среди рок- и инди-гитаристов, которые ищут альтернативу 15-ваттному комбо 1x12”